La poesía y los días: el pájaro de la tarde canta en mí

La poesia y los días

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La escritura hija de los días. La que inventa al día, le da sentido y sustento y la que los días crean a su imagen y semejanza. Toda imagen que conmueva, que desordene los sentidos y sea capaz de convocar al desasosiego, al diálogo interior que es justificación de todo autor. La palabra que sobrevive, y en consecuencia, se distingue de la otra endeble, que cae al piso como hojas desmayadas. Posiblemente tendrá cabida otra tentativa: La que no provine de la experiencia personal; sino de la que se hace colectiva, nos elige de morada pero que nosotros no vivimos y llega como un eco de otro tiempo.

Ese será el acento de esta escritura, de allí su virtud y tragedia. No defenderemos ni una ni otra.

Frente a lo cotidiano y su contrario, habita el asombro; en este caso, la palabra que está por escribirse. No fumamos de lo concluido...

APUNTES IDEAS EJERCICIOS Y CRÓNICA DEL MÁS LARGO VIAJE DE LA UTOPÍA

miércoles, 23 de noviembre de 2011

el pájaro de la tarde canta en mí

Tengo miedo de este nuevo amanecer
la piedra en el camino, me detiene

y si el camino se regresa
y cuenta todo lo que sabe de la piedra

¿Dónde queda San Carlos?
qué deseo
qué busco en el libro de mi padre

afán de encontrar lo que perdí
afán de complacer mi dolor

el pájaro de la tarde canta en mí

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Poesía según Vallejo

La poesía es tono, oración verbal de la vida. Es una obra construida de palabras. Traducidas a otras palabras, sinónimas pero nunca idénticas, ya no es la misma Una traducción es un nuevo poema, que apenas se parece al original (...). El material más elemental y simple del poema, es, en último análisis, la palabra (...). El poema debe, pues, ser trabajado con simples palabras sueltas, allegadas y ordenadas según la gama creadora del poeta (...) (p. 78).

César Vallejo. (1996). Crónicas de poeta. Caracas: Biblioteca Ayacucho.

Frente a la crítica

Así, Yo, don caballo rey deja atrás la fatigada y fatigosa 'poesía llanera' de este asaz desdichado mundo, para instalarse en el reino del arte, cuyas fronteras —como las de la belleza― son generalmente insondables al común de los mortales y cuyo discernimiento creo que sólo está al alcance de quienes puedan creer que las irrupciones de la poesía en el mundo real, lejos de siluetear sus sombras, agigantan sus destellos, devolviéndole a la vida, esa eternidad y esa ubicuidad, dignas de los Demiurgos, de los Poetas.

Eduardo Mariño

Las Noticias de Cojedes, 31 de diciembre de 1995.

También hay otra muerte por la que pregunto. Por Furia, el brioso ruano ponchecrema de Teodoro Heredia, baleado por envidia en Tinaquillo. Entonces Miguel Pérez se decide a leerme un poema suyo. Todavía escucho el caballo que lo cruza.

Luis Alberto Crespo

El Nacional, Sábado 19 de abril de 1997.

El poeta en la estación sórdida y lejana al sortilegio de la prístina página, nos confirma que la poesía tiene que venir de alguna nostalgia. Quizás no sea en el rostro; pero en algún lugar tenemos la herida del poema, dejando ver no más que lo ausente, quizás lo irrecuperable.

Duglas Moreno

Las Noticias de Cojedes, 8 de febrero de 2001.

Miguel Pérez, un personaje que imaginamos atravesándose en una encrucijada que da, por lo menos, hacia dos o tres coordenadas del país, con su desplante, sus terquedades e insufrible afán de enfrentamiento, que no sabemos si agrede, es ternura, desvarío, ebriedad o iluminación.

Adolfo Rodríguez

Presentación. Gran pulpería del libro (2004).

No es —entonces― el ya tan manoseado poema agrario, el que intenta reivindicar la nostalgia del paisaje, de sus acreencias y metáforas. Es un extenso desafío donde quien habla ha sido alejado del territorio afectivo, de aquel que ya no es y se ve en un espejo borroso, desde la vida y la muerte, desde el hoyo del olvido, desde la memoria fragmentada. Pérez hace una poesía de un Llano que se niega a ser el mismo de siempre: Contrariar a Huidobro ya es suficiente.

Alberto Hernández

El Periodiquito (Contenido), Maracay, Sábado, 1º de septiembre de 2009.